摄影指导刘寅专访,《热辣滚烫》的视觉呈现和影像风格是如何设计并实现的?

发布时间：2024-05-11 20:04:41

在接到《热辣滚烫》这个剧本时，您对整体的视觉呈现是怎样构思的？有做哪些特别的设计吗？

摄影指导刘寅：《热辣滚烫》整体的视觉基调是统一的，环境的光影色调前后没有很强的对比，因为短时间内角色的生活环境、社会背景没有太大变化，主要在镜头运动和人物光的设计上做了一些前后区别，来塑造恒定的社会环境下人物精神面貌的变化。

《热辣滚烫》剧照

《热辣滚烫》作为一部讲述“学会爱自己”的现实主义情感类型片，在影像基调和色彩风格上是如何定义的？

基于现实主义写实风格去寻找一些不同，选择性在暗部、中灰和亮部添加不同的色彩倾向。我曾经看过一个美国摄影师的采访，他拍摄夏天的室内戏时会在暗部加入一些绿色，因为室外的绿色植物会反射一部分有颜色的光效，填充到室内的环境中。借用这种思维方式，我在《热辣滚烫》拍摄中做了一些与人物和故事相匹配的色彩倾向。

《热辣滚烫》剧照

比如影片前半段中灰部分的粉色与暗部的青色，表达了一个女性在并不如意的社会环境下生存的现状，又比如乐莹父女在餐厅吃饭的场景中充斥着温馨的暖色调。但是饱和度和色相都是一个长时间的衡量，如果过重就会过于风格化，冲淡写实主义的风格。对于一个故事的呈现，影像上一定会有更美好的处理方式，然而这一次我们放弃了追求美好，转而追求更合适影片的视觉表达方式，以此为基点将这个故事具象化。

《热辣滚烫》剧照

影片的摄影风格对于灯光工作有什么特殊要求吗？您在器材选择上是怎么考虑的，尤其是灯光设备？它们如何协助您创造理想的视觉效果？

摄影指导刘寅：前期每一场戏的运动调度、镜头构成、叙事节奏、光线氛围和画面构成等，我们都经过了充分的讨论，有了明确的需求就可以用一个清晰的思路选择合适的设备。

纪录片《我只活一次》截图

尤其灯光器材，影片的实景与棚拍都比较多，且几个重要场景涉及到比较复杂的光效变化。器材选择上我更倾向于数字化的灯光设备，像爱图仕的2600W双色温影视灯XT26、1500W全彩影视灯CS15和INFINIBAR像素管灯我用了不少，它们都便于接入控台，可以在现场进行快速调整，而且可以顺畅连贯地实现很多光效变化。在实景拍摄环境中，考虑到活动空间与操作便捷，我们选用了大量体积较小的爱图仕LED灯来完成光线的控制与构成，最大程度上提高现场的工作效率。

拍摄现场花絮

影片讲述了“乐莹”这个人物找回自我、学会爱自己的过程，您是如何利用镜头语言、灯光设计来呈现她的情感变化？

摄影指导刘寅：为了突出剧中主角乐莹的前后反差，在镜头的运动方式的设计上主要根据人物的精神状态变化。前半部分的拍摄方式大多以正反切为主，镜头运动选择了客观冷静的叙事视角，甚至用固定机位对切的枯燥感来体现人物受到的漠视；而后半部分设计了很多跟随人物的、动感较强的镜头运动，比如快速环绕、快速推进的镜头，相对比较灵动。

环境的光影、色彩方面，前后阶段并没有明显的变化，但对于乐莹的人物光线构成做了很明显的差异化设计。前半段乐莹的人物光比较柔和，没有太强的立体感；后半段乐莹的光线刻画会更坚毅、更立体，面部光线构成也增加了更多的反射和高光。我们希望通过这样的设计来凸显在不变的环境中人物的自我成长。

《热辣滚烫》剧照

在人物面部光线的刻画上，您使用了INFINIBAR方形棒灯，它在场景内灯光的布设上有什么优势？

摄影指导刘寅：在做人物的眼神光、轮廓光使用了很多爱图仕INFINIBAR的方形像素管灯，像用6尺棒灯无缝拼接，给人物补光，它的亮度和色彩做出来的效果我都很满意。INFINIBAR光源柔和，操控灵活，色温可调空间大，可以接入控台便于进行整体调整，单独使用与多条灯管组合使用都是很好的选择。灯具体积小，可以自由拼接，所以在片中活动范围有限的一些场景里利用率很高。

拍摄现场花絮

拳击场是影片中出现较多的场景，这个场景的布光是怎样设计的，如何利用灯光来推动故事的发展？

摄影指导刘寅：在拳赛场景中，我们设计了很多快速360度环绕、跟随的镜头，灯光设计最大程度要保障镜头的灵活运动，所以绝大部分灯具都吊在影棚顶部。

拍摄现场花絮

为了营造乐莹的力量感，选用了爱图仕2600W双色温影视灯XT26和1500W全彩影视灯CS15，挂在电动支架上并串接在调光台中，它的电动化支架非常快捷，可以随时根据摄影机和演员的位置、方向变化选择推亮和拉灭相应的灯具，调节灯光的相应的角度，使人物身上在整个拳赛过程中都有较强的逆光效果。

拍摄现场花絮

同时在拳台上方我们用管灯做出了一个大小与拳台相近的灯光矩阵，接入调光台，完成拳台顶部散射光的随时调整。在此基础上，再进行不同角度光线的填充，尽量在拳台上方或较远不会穿帮的位置向拳台中心汇聚，做了多层的灯光矩阵，让光线的角度尽可能不过于顶光。

这次拍摄中，您使用了爱图仕全新电动化大功率灯具CS15、XT26，对这两款大功率灯具的评价如何？有没有什么特殊的使用方式？

摄影指导刘寅：爱图仕2600W双色温影视灯XT26、1500W全彩影视灯CS15这两款灯具在亮度和光线的穿透力上表现优秀，可调范围大，既可以单独使用，也可以配合镝灯一起使用。电动支架的应用使现场的调整更加便捷，可以很大幅度提高现场的工作效率。同时两款灯具的显色指数都比较高，光谱相对较全，可以很好地还原物体的固有色。

拍摄现场花絮

电动透镜的设计可以快速在地面完成空中吊置灯具的角度控制。在拳赛场景中我们可以通过电动支架的调整，选择角度和位置更好的灯具来进行光效的控制，在演员走位持续变化的情况下可以最大程度上保证对于人物身上光线的控制与干涉。而且这两款灯具相较于传统灯具重量较轻，给灯光组的工作人员提供了很大便利。

拍摄现场花絮

拍摄过程中，棚内拍摄、外景实拍、夜景拍摄等不同的拍摄方式在灯光设计方面有哪些区别？

摄影指导刘寅：由于棚内环境可控，通常棚拍条件下灯光设计的自由度更大，可以最大程度上根据构想创造理想的光影效果，然而在棚内完成自然光效的模拟却是一件非常复杂的事情。比如真实的室外日景，散射光是四面八方笼罩的，无论被摄体是镜面反射还是漫反射，总会在某些角度产生一些照度并不是很强的高光区。为了在棚内实现这些光线的细节，我们的灯光设计方案是在棚的顶部与四周及地面去设置一些尽可能大的散射光的面，并分区域设置不同亮度，让棚内的光线尽量自然真实。所以棚内通常会提前预置好灯光，用大量的LED面板灯铺设一个大的散射光，同时在周围利用轻便的LED灯具补充光线。

拍摄现场花絮

外景实拍会比较依赖自然光与天气条件的限制，同时也需要一些辅助灯具来调整光影结构，来保证拍摄质量和一致性，这个时候就会用到大量的大功率灯具，或在炙热的太阳光下进行补光、或在散射光较强的阴天环境下实现局域环境的太阳光模拟，以及人物的主副光勾勒。比如会用到大量HMI 18K Par或者大量聚光LED拼接成的灯光矩阵，当然会同时配合使用大量的镜子、银反、白布来借助太阳光或较强的自然散射光实现光线反射。

夜景拍摄的灯光设计中会更加强调对比和层次感，灯具的色温、亮度、光线质感都要严格控制，以保证真实感。而且夜景环境的散射光相对更柔和，灯光的设计方案中也会增加大量的柔光布或者反弹布以及其他反光材料。光线通过多层的反射及透射变得更柔和、更发散，可以填充在整个夜景环境中。棚内、外景、夜景三种不同的拍摄方式中，人物的光效则是根据相应的光线条件变化做出与之匹配的气氛效果。

《热辣滚烫》剧照图

您对于未来爱图仕影视灯具有什么期待吗？如何看待未来LED灯具的发展前景？

摄影指导刘寅：爱图仕推出的大功率灯具以及全新的INFINIMAT气囊灯等齐全的灯光形态能够满足很多场景灯光设计，它的亮度和色彩在使用中也很出色。未来希望爱图仕能够持续推出更加创新的高性能产品，为创作者们提供更加高效、节能、便捷的影视灯具。LED灯具技术在过去几年已经取得了巨大进步，相信未来会有更多融合智能化功能的灯具满足摄影师们对于灯光场景的个性化需求。