千秋佳人：从一个展览看仕女画的历史（二）
发布时间：2025-01-28 20:41:16
千秋佳人：从一个展览看仕女画的历史（二）
六朝：女史箴图和列女仁智图
时代久远，顾恺之的原作已经湮灭于历史的长河，展厅里的是两件宋代的摹本。
我们从现存的画面中， 可以看到女性的形象容貌秀丽、体态婀娜、举止端庄，这是那个时代对女性的审美要求。
绘画强调“明劝戒，著升沉”的教育作用，颂扬女性德行美以及劝戒之颂和仿效之功是这个时期仕女画的主要目的。绘画的对象都是令妃顺后、列女贞妇，集中在社会的上层。
需要注意的是，这个时期的画作背景空白，这是人物画早期的特点之一，画作完全依人物的举止动态、一颦一笑塑造画面效果，营造画面气氛。
画面风格总体上是端庄典雅的，偶尔也会有浪漫飘逸。
唐代：挥扇侍女图
唐代是仕女画的高峰时期，技法也达到了前所未有的高度。所画仕女多为贵族女子，雍容富态、优雅闲适。
唐代以胖为美的社会风尚在绘画作品中也有所体现，初唐时期的仕女画（可参考阎立本步辇图），还可以看到体态秀丽修长的侍女形象。但是到张萱、周昉的时代，女性以胖为美才成为社会的普遍风气。
但这种丰腴肥硕、健康艳丽的女性审美观念在唐代末年发生了转变，女性的形象渐次消瘦，画面里的女子也越来越不开心了。
宋元：女孝经图、瑶台步月图和杜秋娘图
从这次展出的宋代女孝经图看，画风沉稳细致，人物娇小瑞丽，身材造型摆脱了中晚唐时期丰腴的型制，开始过渡到瘦削的身材和轻盈的体态，结构严谨准确。人物安排在特定的空间中，或庭院、或山水之间。
结合这次两件宋代展品，身材娇小是宋代仕女造型的特征。
元代因为绘画有复古的艺术主张，所以杜秋娘图中有唐人的遗风，特别是脸型、体态与唐代侍女画相似，只是技法有所不同。
宋元是仕女画由晋唐以来的古典之风，向明清以后世俗风格转变的过渡时期。特别是南宋仕女画，有比较明显向世俗化和故事化方向发展的趋势。晋唐以来的历史故事、贵游人物已经不再是主流，各个阶层的女性在绘画中都有所表现。
明清：十二美人图等众多展品
明清之后，由于世俗文化的流行，明清仕女画增加了与前代不一致的因素，在“以阴柔为美弱为用”的审美之下，“脱去脂粉华靡之气”而不失“静女悠闲之态”，创造了雅俗共赏的仕女形象。
仕女画的功能也发生了明显的变化，教化功能被逐渐淡化，作品的欣赏性被重视和强调。所以明清仕女画在客观上带给观众的是非常愉悦的。
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