颜春苓出生于西安市西郊北窑头村，祖辈务农，家境清贫。九岁那年，进了长庆社(后为三意社)学戏，几年后，到了榛苓社(即后来的牖民社)。颜春苓的艺术生涯，初期是以旦角开始的，一些著名的秦腔老前辈，如“木匠红”、“麻子红”、“一枝花”等，都是他的启蒙之师。他早期曾演出过《花亭会》《楼台会》《断桥》等旦角戏，到十五、六岁，改为丑行，演过《大钉缸》《小放牛》《刘海打柴》等戏; 二十岁以后，又改为生角，先后演出了《软玉屏》《三滴血》《摘仙楼》《韩宝英》等秦腔著名传统剧目。

殷守中，1923年生于陕西省乾县。秦腔名老艺人，工花脸。1938年进晓钟社学艺，1952年任永寿县剧团团长，1957年到咸阳地区人民剧团。他曾学习京剧名家裘盛戎及晋剧花脸唱法，唱腔慷慨激昂，颇有气势；表演庄重威严，功架很好。

      董化清，1915年生（又说生于1918年，1990年12月25日去世），祖籍河南洛阳。自幼在蒲城等地学戏，后到西安三意社，1956年到白水县剧团。秦腔名老艺人，工青衣。他很注意舞台艺术的综合性，他的扮相清俊，唱做均见功夫。他的嗓子音量不大，但音色比较好，熟悉秦腔旦角的传统唱腔，在钻研李正敏的演唱艺术上下了很深的功夫。下面是他演唱的《三上轿》选段。

      阎更平(1918—1982)秦腔演员，工须生。陕西长安曹村人。民国二十一年(1932)，他十四岁时入甘肃平凉平乐社第二期学艺。因智慧聪敏，学戏刻苦，很快成为该社台柱，十六岁就主演了《全家福》、《八件衣》、《卖画劈门》、《大回荆州》、《五子夺魁》等戏，一年后又演出了文武并重的折子戏《临潼山》，名声大噪。民国二十四年，随剧社赴郑州演出，亦得“才华出众”之誉。民国二十七年，返回平凉，民国三十年，离开平乐社，赴西安等地搭班演出。1952年受聘于西北戏曲研究院任演员。

      阎更平戏路宽广，文武不挡，唱做俱佳，黑须白髯，各自传神。他的唱腔，刚直苍劲，豪迈有力，抑扬顿挫，运转自如，形成了独特的苍重纯厚、刚毅豪放风格，为广大同行所称道。他会戏一百余出，传统戏和现代戏全能。他的拿手戏为《祭灵》、《临潼山》。前者挂白须，着白袍，头扎白绒球，手挽白孝绸，台步苍老，全身颤抖，须、袍、球，绸颤舞的节奏，浑然一体。后者挂黑髯，扎大靠，戴头盔，蹬厚底靴，身架刚劲，慷慨悲壮，特别是翻“硬折子”、走“飞脚”、劈“双叉”等特技，做得干净利落，熟练自如。该剧是以唱功见长的靠架戏，秦腔界能演者甚少，可他演此戏已早负盛名。

      阎更平为人谦虚，向不以名家自居，善于博采众长。为了掌握帽翅技巧，他特意把山西阎逢春请到家中传艺，脖子练肿了，头练昏了，从不叫苦。《徐策跑城》经周信芳指导，再度上演，台步有力，髯口传神，水袖潇洒，身段多姿，观众赞叹不已。他年逾花甲，已经退休后，亦不忘求艺。山西省晋城蒲剧团来陕公演，一名三十多岁的演员演出“麒”派名剧，他十分赞赏，场场观看，象小学生似的让人家给他说戏，并请到家中热情相待，白天学，晚上练，夜晚睡在床上还在脚手不停地复习，逗得家里人格格发笑。更平还乐于授徒，贠宗汉、焦晓春、白贵平等须生名家，都是他亲授的高才生。六十四岁病逝于西安。

    余巧云（1932年3月—2019年6月19日），原名余葆贞、余宝珍，满族，西安人。第一批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。 2019年6月19日，余巧云因病在渭南去世，享年88岁。

   余巧云是继孟遏云，杨金凤之后，秦腔坤伶艺术的又一个高峰。她和李爱云，宏秀云，苏蕊娥，赵桂兰，李夕岚等人的崛起，标志着秦腔坤伶声腔艺术的全面成熟。

    余巧云的做工细腻自然，能够化程式于自然之中，没有丝毫的做作。余巧云的音色有一种奶声奶气味，她的唱腔迂回缠绵，一唱三叹，讲究气息的把握，特别是小腔的处理很有特色，因为以“巧”取胜，故取艺名“巧云”。余巧云的喷口好，道白在生活化和韵律的把握很有分寸，一些不合韵辙的唱腔，处理得很别致。另余巧云的哭情戏造诣最高，40年代即有“秦腔皇后”之誉。

余巧云开了秦腔缠绵风气之先，直至今日，几乎成了秦腔旦角艺术的主流。余巧云戏路宽，正旦、花旦、小旦皆能，演出的剧目繁多，代表作有《铡美案》《五典坡》《乾坤带》《白玉佃》《梁山伯与祝英台》《打金枝》《汾河湾》《贩马记》《三上轿》《黑叮本》《藏舟》《双下跪》《安安送米》等戏，70多岁仍能登台，而且音色表演不走样，实在难得。