在进行素描头像写生时，选择合适的观察位置十分重要。写生者所处的位置应以不抬头、不转头、不斜视就能观察到整个模特为佳。写生者与模特的距离大约是两步远。下面，以本人的素描头像写生实践为例展开论述。

写生前，我会简单了解模特的年龄、职业、性格等，加深对模特的感性与理性认识，以便刻画出模特的造型特征和精神气质。笔者描绘的女模特约50岁，打扮时髦，头发长而浓密、蓬松，脸长额短，五官起伏明显，眉毛弯细，眉弓骨比较高，眼睛大且双眼皮，鼻梁高，颧骨高，法令纹且嘴角下垂，肤色较黑，眉宇间透露着坚毅的神态。

位置点确定后，用长短线切出模特的外轮廓，将复杂的头像简单化。接着，从整体上观察各局部间的联系和区别，随后依据形体的起伏变化，用长直线画出大的形体关系。并且，在切线时应反复比较外轮廓与其他部位的比例，找准头、颈、肩三者的关系，画出头像长、宽、深的比例及透视线，找出眉间、人中、颏隆突三点，在此基础上确定中轴线。中轴线是模特头部的动态线。由于视点角度与头部动态的不同，中轴线也会发生相应的变化。在这一阶段，要把头像形体的动态框架画出来，表现出模特头像的大体动态。

在框架明确的基础上，再基于经纬线定点推理法，进一步观察模特头像所处的立体空间，以便画准五官。经纬线定点推理法能够提醒写生者在起形阶段避免陷入局部，进而导致形体结构不明确的问题。一开始，先要确定经线和纬线的交汇点，即鼻子的位置。然后，从交汇点出发，找到鼻底中点垂直方向上与眼睛、嘴巴的相对位置和水平方向上耳朵的相对位置。在写生时，一旦发现动态、基本比例、基本形体不明确，应及时纠正。只有整体基本形找准了，局部的形体结构才能明确。总体来说，在描绘某一局部时，要测量、比对这一位置点横向和纵向上的参考位置，同时也要兼顾整体，表现相对明确的比例关系。

五官基本形确定后，将形体的头部、颈部以及黑白灰大块面用明确的几何图形进行归纳、概括，再进一步画出一条由上到下且贯穿头、颈、肩的明暗交界线，标明正面与侧面的转折，将头像的虚实对比与“体感”建立起来。

在形体明确的基础上，需要继续找出头部的透视角度。在这一创作阶段，我的观察角度是45度侧面平视。由于写生者观察模特的远近距离、空间方位不同，在视觉上会产生近大远小、近长远短、近宽远窄的现象，如原本从正面看宽度相等的双眼现在却不相等了。同理，原本对称的鼻子和嘴在距离写生者近的那一部分会变得更宽一些。这些变化都要在形体刻画时一一表现出来。

找准头部的基本透视关系后，要进一步运用解剖结构的知识画出模特面部五官的结构转折面，并且着重强调头部的七个骨点。此时，我会从整体到局部再到整体反复地进行观察和比较，使五官的每个块面既符合结构，又相互衔接。同时，我会采用“对称法”寻找模特头部主要的七个骨点位置，将骨点处的轮廓线画得实一点，强调出骨点结构。

我之前在进行素描头像写生时很容易被模特吸引，进而陷入描摹模特的误区，养成了眼看、手画而不动脑的坏习惯。这种照抄模特的作品只是得其外表，最终形成的画面效果是肤浅且没有说服力的。感觉来自观察，判断来自理解。对形体结构的表现是观察、理解的结果，二者相辅相成。在素描头像写生过程中，必须综合运用眼睛的观察、心灵的感受、头脑的理解以及手的表现，达到眼、脑、手合一，真正从“由眼到手”转变为“由眼到脑再到手”，从而实现创作的飞跃。