《老无所依》：借壳西部片的存在主义困境
发布时间：2025-01-29 01:20:57
《老无所依》：借壳西部片的存在主义困境
这是一部披着西部片外壳的存在主义电影，在情节和节奏上，科恩兄弟完全是按照一种反类型、反高潮的方式在拍。
电影探讨的存在主义命题在于：在面对人生的不确定时，“我”到底是谁？“我”能依循的东西到底是什么？如果“我”依循了一辈子的东西——法律、道德、礼节、强弱法则都失效了，都无法解释眼前的事情，那“我”又该怎么办？
故事三条叙事主线，三位主角（争论谁是主角没有意义）。在西部荒野，猎人（Moss）想私吞一笔横财，杀手（Chigurh）因此而追杀他，警察（Bell）则沿途追捕杀手，故事很简单。本质上，三位都在追逐一种人生可以依循的确定性、规律性、可知性，谁都以为自己会成功，但都失败了。我认为他们分别代表了关于“确定性”的一体三面的瓦解：
- 猎人：强弱法则下的确定性
- 杀手：自己制定的规则的确定性
- 警察：法律、道德、礼数的确定性
科恩兄弟借壳荒无人烟的西部与扣人心弦的枪杀，似乎讲了一个无意义的故事，而它最大的意义正是告诉你这层无意义。确定性的消失，它甚至不会让你感到恐慌，而是陷入一种巨大的荒芜，一种面对生死无常、善恶无差、强弱无序的无力感。一切试图掌控命运的努力都可能徒劳，一切天道酬勤的叙事甚至显得荒诞。
那个体能做什么呢？似乎就是像警察一样，在结尾“退行”到自己孩童的状态。他做了两个关于父亲的梦，一个是已经年老的他与依然年轻的父亲在小镇见面，另一个，则是他与父亲在夜晚骑马穿山越岭，父亲超过了他，在前方携带火种，火光犹如月光，他确信“父亲会继续前进，他注定是要在黑暗与寒冷中燃起火焰。”片尾的警察满脸褶皱，他的眼神里却闪烁着孩童的无助。这是心理学上的典型“退行”——回缩到早期生活阶段，以原始、幼稚的状态，来应对眼前的挫败。
“退行”似乎包含了逃避与放弃的色彩，当事人仰赖另一个更强大的角色来替他解决问题，但我认为那只是事情的一面，另一面是还未熄灭的信念感，这种信念感，掺杂了某段温暖的童年记忆、儿时获得过的正向鼓励、以及一个在记忆深处不曾消失的精神人物。它是面对大世界虚无的慰藉，以及回答去向哪里的火光。
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