不得不看的艺术家壁纸!OPPO Pad官方壁纸 | 彩蛋壁纸
发布时间:2023-02-03 12:32:01
OPPO Pad 和纽约大都会艺术博物馆合作推出大师系列,文森特·梵高、克劳德·莫奈 、埃德加·德加、乔治·修拉等艺术家穿越时空,为 Pad 注入新的「色彩」。大师画作与 OPPO Pad 合二为一,即刻开启艺术畅想,携手大师探索灵感。
1
夏天的韦特伊
2
睡莲
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1919年
类型:布面油画,39 3/4 x 78 3/4英寸
馆藏编号:1998.325.2
沃尔特·H.和莱昂诺尔·安南伯格收藏;
沃尔特·H.和莱昂诺尔·安南伯格礼赠,1998年;
沃尔特·H.安南伯格遗赠,2002年。
作品介绍:
克劳德·莫奈留下了许多未完成的后期作品,并仅公开出售几幅画作,莫奈对于那些未完成的画作一直不满意,并仍在继续创作。这幅油画是他于1919年完成、签名并出售的四幅睡莲画中的其中一幅。
3
圣阿德雷斯赛舟会
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1867年
类型:布面油画,29 5/8 x 40英寸
馆藏编号:51.30.4
威廉·丘奇·奥斯本遗赠,1951年
作品介绍:
莫奈在诺曼底海岸的圣阿德里斯度过了1867年的夏天,他在那里画了几幅海滩风景画,岸上穿着得体的观众正在观看这场明媚阳光下的帆船比赛。
4
赞河旁的房屋
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1871年
类型:布面油画,17 3/8 x 26 1/2英寸
馆藏编号:1975.1.196
罗伯特·雷曼收藏,1975年
作品介绍:
克劳德·莫奈于1871年来到荷兰,在那里他沿着赞丹的赞河画了这幅风景画。利用有限的绿色色调,莫奈捕捉到了这个风景如画的荷兰港口的氛围。
5
艾特塔象鼻山
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1883年
类型:布面油画, 25 3/4 x 32英寸
馆藏编号:51.30.5
威廉·丘奇·奥斯本遗赠,1951年
作品介绍:
1883年2月的大部分时间里,莫奈都在诺曼底海岸的渔村和度假胜地埃特雷塔度过。19世纪时,许多游客被当地名为艾特塔象鼻山的岩石所吸引,莫奈一直专注于在一天里的不同时段对这个自然奇观从变化的视角去观察。
6
干草垛(雪与阳光中的效果)
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1891年
类型:布面油画,25 3/4 x 36 1/4英寸
馆藏编号:29.100.109
H. O. 哈佛梅耶收藏,H. O. 哈佛梅耶夫人遗赠,1929年
作品介绍:
1890年至1891年间,莫奈在吉维尼家附近的一片田野里,为干草堆画了大约30幅画。1891年,他的15幅干草堆画作在巴黎的Galerie Durand Ruel展出。
7
春天,盛开的果树
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1873年
类型:布面油画, 24 1/2 x 39 5/8英寸
馆藏编号:26.186.1
玛丽·利文斯顿·威拉德遗赠
作品介绍:
莫奈在他位于阿金泰尔的家附近创作了这幅画。阿金泰尔是印象派画家的聚集地,这是莫奈1926年通过遗赠进入博物馆收藏的第一幅画。
8
圣阿德雷斯花园
作者:克劳德·莫奈(法国1840–1926年)
年代:1867年
类型:布面油画,38 5/8 x 51 1/8英寸
馆藏编号:67.241
由博物馆之友捐赠或遗赠的物品、特别捐款及基金,1967年
作品介绍:
这幅画完成于1867年,当时莫奈和他的家人在圣阿德雷斯度过了一个夏天。模特们是他的亲戚,他的父亲戴着巴拿马的草帽坐在那里。
9
麦田与柏树
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1889年
类型:布面油画,28 7/8 x 36 3/4英寸
馆藏编号:1993.132
安南伯格基金会礼赠,1993年
作品介绍:
文森特·梵高(荷兰人,1853–1890年)在法国南部的圣雷米庇护所度过了长达一年的时光,之后他决定画一幅高耸于乡间的柏树。梵高认为,这幅充满活力的作品展现了丰富的厚涂技法,也是他夏日风景画中最好的一幅。而如今这幅《麦田里的丝柏树》是大都会艺术博物馆最受欢迎的杰作之一。文森特·梵高(荷兰人,1853–1890年)在法国南部的圣雷米庇护所度过了长达一年的时光,之后他决定画一幅高耸于乡间的柏树。梵高认为,这幅充满活力的作品展现了丰富的厚涂技法,也是他夏日风景画中最好的一幅。而如今这幅《麦田里的丝柏树》是大都会艺术博物馆最受欢迎的杰作之一。
10
橄榄树
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1889年
类型:布面油画,28 5/8 x 36 1/4英寸
馆藏编号:1998.325.1
作品介绍:
这是梵高于 1889 年 11 月创作的五幅橄榄园照片中的一幅。这些作品直接取材于大自然,但由修拉式的点画和风格化的碎色段落赋予其动态效果,这些作品呼应了保罗·高更和埃米尔·伯纳德最近的作品。“除了抽象之外,我所做的是一种相当粗糙的现实主义,”梵高观察到,“但它仍然会散发出一种质朴的气息和泥土的味道。”
11
瓶中花卉
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1890年
类型:布面油画,25 5/8 x 21 1/4英寸
馆藏编号:1993.400.4
作品介绍:
梵高的书信中没有提及这幅静物画,学者们对它在梵高艺术作品中的地位感到困惑。这个主题与他在巴黎创作的夏日花束有些关联:比如大都会博物馆收藏的《摇篮曲》(1889年)的抽象花卉墙纸设计,以及《鸢尾花》的白色瓷瓶(1890年)。然而,这幅画的色调和风格,尤其是其独特的蓝色和赭色,以及砖形图案,将其与1890年7月29日他在奥弗斯去世前的风景画紧密联系在一起。
12
玫瑰
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1890年
类型:布面油画,36 5/8×29 1/8英寸
馆藏编号:1993.400.5
沃尔特·H.和莱昂诺尔·安南伯格收藏,沃尔特·H.和莱昂诺尔·安南伯格的礼物,1993年,沃尔特·H.安南伯格的遗赠,2002年
作品介绍:
在文森特·梵高长达十年的艺术生涯中,这位自学成才的艺术家创作了约900幅油画和1100多幅纸上作品。在大都会艺术博物馆的藏品中,玫瑰和鸢尾花是四幅描绘春季花束的油画中的两幅。1890年5月,就在离开法国南部圣雷米的疗养院之前,梵高完成了这幅画。
13
夹竹桃
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1888年
类型:布面油画,23 3/4 x 29英寸
馆藏编号:62.24
约翰·L·勒布夫妇礼赠,1962年
作品介绍:
对梵高来说,夹竹桃是快乐的、生命力顽强的花朵,它们“永不停歇”地开花,并且总是“冒出强韧的新芽”。在这幅1888年的画作中,这些花填满了一个马约利卡水壶,梵高在阿尔勒绘制其他静物画曾用到它。它们象征性地与埃米尔·左拉的小说《活得快乐》并列。在1885年创作的纽恩静物画中,梵高曾将这部小说与一本摊开的圣经放在一起对比。
14
圣玛丽大街
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1888年
类型:编织纸,9 9/16 x 12 1/2英寸
馆藏编号:48.190.1
艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒遗赠,1948年
作品介绍:
1888年夏天,当时住在阿尔勒的梵高去了地中海小渔村圣玛丽·德拉梅尔。在那里,他描绘了这条有茅草屋顶和冒烟烟囱的街道。仅在7月份,梵高的朋友、布列塔尼的艺术家埃米尔·伯纳德就收到了15张画作,这幅画作是其中之一,目的是让伯纳德了解他所做工作的最新情况。在这些充满活力的绘画中,梵高捕捉到了绘画的精髓,同时用不同的媒介重新创作。
15
戴草帽的自画像
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1887年
类型:布面油画,16 x 12 1/2英寸
馆藏编号:67.187.70a
阿德莱德小姐 (1876–1967年) 遗赠
作品介绍:
1886年至1888年,梵高在巴黎生活期间,创作了20多幅自画像。由于缺乏资金,他买了一面镜子,以自己为主体,追求人物画的艺术,而不需要向模特付费。这幅画表现了艺术家对后印象派技法和色彩理论的认知。
16
鸢尾
作者:文森特·梵高(荷兰1853-1890年)
年代:1890年
类型:帆布油画,29 x 36 1/4英寸
馆藏编号:58.187
阿黛尔·利维礼赠,1958年
作品介绍:
文森特·梵高在27岁决定成为一名艺术家之前从事过很多职业,在他长达十年的职业生涯中,他创作了近900幅油画和1100多幅纸上绘画作品。这幅《鸢尾花》是梵高于1890年完成的四幅充满活力的静物画之一,那是梵高离开圣雷米之前的作品。
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